Mit Schwung und tänzerischem Elan ins Jahr
Silvesterkonzert des Amberger Sinfonieorchesters mit Werken von Mendelssohn Bartholdy und Bizet

Von Siegfried Kratzer

Zu dieser gelungenen Zusammenstellung von Kompositionen zum Jahreswechsel kann man Thomas Appel nur beglückwünschen. Erwachsen aus seiner Vorliebe für romantische Komponisten und aus seiner Wertschätzung für hohes musikalisches Niveau, erreichte er mit dieser Werkauswahl von Mendelssohn und Bizet träumerische Tiefen ohne in schwungvoller Leidenschaftlichkeit auf die Leichtigkeit des Seins zu verzichten.

Dass die Amberger Sinfoniker die Gestade eines Provinzorchesters weit hinter sich gelassen haben, bewies auch dieser Abend aufs Neue. Dieser ausgezeichnete homogene Klangkörper, bestehend aus über 40 engagierten Musikern, überwand in seiner Geschlossenheit und mit den vielfältigen Klangschattierungen spielerisch die Grenzen der trockenen Akustik im Amberger Stadttheater.

Der Funke zum Zuhörer sprang bereits bei der Ouvertüre zur Hochzeit des Camacho über, einer noch schlicht geformten aber doch ausdrucksstarken Komposition des achtzehnjährigen Felix Mendelssohn Bartholdy. Mit seiner Oper hatte Mendelssohn wohl nur einen mäßigen Erfolg. Die dynamische Eingangsmusik aber - Mozarts Einfluss lässt sich nicht leugnen - gefällt jedoch wegen ihrer Frische und Unverbrauchtheit. Ein gelungener Konzert-Auftakt!

Glanzpunkt des Abends war das Violinkonzert e-moll von Felix Mendelssohn Bartholdy, eine Komposition mit gesanglich leidenschaftlichem, schwungvollem ersten Satz, der süßen Kantilene und dem geistsprühenden Finale. Letzteres weckte Erinnerungen an die Sommernachtstraum-Ouvertüre des Komponisten. Brigitte Gerlinghaus, selbst Mitglied des Amberger Sinfonieorchesters und Vorgeigerin bei den Bamberger Symphonikern, brillierte überwältigend mit spritziger Eleganz und feinsinniger Ausdruckstiefe. Mittels virtuoser Bogen- und Fingertechnik entlockte sie ihrem warm und hell klingenden Instrument Töne, die träumerisch in die höchsten Regionen führten, um taumelnd in wohlige Tiefen zu gleiten. Rasante Läufe meisterte sie mit schier unglaublicher Leichtigkeit ohne Verzicht auf markante Phrasierungen. Dabei büßte ihr virtuoses Spiel nichts an Sauberkeit bei den zahlreichen Doppelgriffen und Flageolettierungen ein. Eine unaufdringliche persönliche Note verlieh die Solistin der kunstvoll angelegten Kadenz im ersten Satz.

Schwer zu sagen, ob das zweite verträumte Thema in diesem Teil oder das schwärmerische Andante im Mittelsatz von stärkerer Ausdruckskraft war. Durch das wohldosierte Vibrato rutschte keines der beiden kantilenen Themen ins Süßliche ab. Eine Meisterleistung dann der letzte Satz: Dem virtuos beschwingten Hauptthema wird ein zweites, strahlendes gegenübergestellt; ausgestattet mit Markanzen und raffinierten Phrasierungen. Brigitte Gerlinghaus entfaltete ihr ganzes künstlerisches Talent ohne sich selbstherrlich produzierend aus dem Kreis des Orchesters zu lösen. Mit einem befreiten Lächeln nahm die trotz aller Beschwingtheit konzentriert und bescheiden agierende Künstlerin den rauschenden Beifall und die Blumen entgegen.

Dirigat mit vollem Einsatz
Nach der Pause ein weiterer Höhepunkt: Georges Bizets 1.Symphonie in C-Dur. Dieses Werk besticht mit pointierter Rhythmik und expressiver Themendynamik in durchgängig meisterlicher Form. Die jeweils strengen Sonatensätze zum Beginn und am Ende, das feinfühlig vorgetragene Oboensolo im zweiten Satz mit den drei kunstvoll zusammengefügten Teilen und das markante Staccato im Scherzo - Thomas Appel ließ als Dirigent mit Leidenschaft aber ohne Pathos keine übersteigerte Interpretation zu. Mit Ganzkörpereinsatz meißelte er in fulminanter Dynamik grandios den Schluss heraus. Damit gelang ihm zusammen mit seinem hervorragenden Ensemble die Entfaltung formaler Schönheit in künstlerischer Tiefe.

Gelöste Zugaben
Spritzige Eleganz, tänzerischer Elan und graziös verspielter Charme ließen damit dieses Silvesterkonzert zu einem eindrucksvollen Erlebnis für alle Zuhörer werden. Tosender Beifall, Bravo-Rufe und Füßetrampeln waren deutliche Zeichen der Begeisterung. Offenbachs Cancan oder Strauß-Vaters Radetzky-Marsch - gelöst, fast ausgelassen musiziert und schnell als Zugabe geliefert - waren wohl als Zugeständnis gedacht an die Jahreswechselstimmung oder an einen vermeintlichen Publikumsgeschmack. Ob sie aber der Idee oder dem Niveau des Konzertabends entsprachen, dies möge jeder Zuhörer selbst beantworten. Ein großer Teil des Publikums patschte vielleicht im Vorgriff auf die wohl folgende Sektlaune begeistert mit.